Carneval – Der Clown bringt den Tod

Eigentlich ist Karneval eine Zeit der Freude und des ausgelassenen Feierns. Oberkommissar Benni Scholz (Christoph Franken) sieht der Zeit aber mit großer Sorge entgegen. Schließlich wurde in den letzten beiden Jahren jeweils zur Weiberfastnacht ein Mord begangen, bis heute sind die zwei Fälle ungeklärt. Und nun steht zu befürchten, dass der Täter wieder zuschlagen könnte. Jan Fabel (Peter Lohmeyer) von der Hamburger Mordkommission lässt sich dazu überreden, bei dem Fall zu unterstützen. Doch es gibt noch einen zweiten Grund, warum der Experte für Serienmörder nach Köln reist: Seine Kollegin Maria Klee (Lisa Maria Potthoff) jagt dort heimlich den Unterweltboss Wassyl Witrenko (Merab Ninidze) und fängt dafür eine Affäre mit dem Boxkämpfer Viktor Buslenko (Murathan Muslu) an …

Adaption einer Krimireihe

Dass deutsche Krimis im Ausland spielen, ist keine Seltenheit. Beispiele finden sich dafür gerade am Donnerstagabend im Ersten, wo gleich mehrere solcher Reihen um die Gunst des Publikums wetteifern. Umgekehrt geht das aber natürlich auch. So verfasst der schottische Autor Craig Russell seit Jahren Romane, in denen der Hamburger Kommissar Jan Fabel das Sagen hat. Das blieb auch der ARD nicht verborgen, weshalb gleich mehrere dieser Geschichten für das deutsche Fernsehen verfilmt wurden – dann eben als deutsche Produktion. Los ging es 2010 mit Wolfsfährte, 2019 folgte mit Todesengel der fünfte und bislang letzte Teil. Damals ging es um jemanden, der Männer brutal ermordet und verstümmelt. Bei Carneval – Der Clown bringt den Tod handelte es sich um den ein Jahr zuvor erschienenen vierten Teil.

Die Filme stehen dabei prinzipiell für sich. Hier könnte es ausnahmsweise aber mal nicht schaden, die Vorgänger gesehen zu haben. Speziell Blutadler, das auf dem gleichnamigen Debütroman basiert, wäre nicht verkehrt, da dort Witrenko auf Klee einsticht – ein Angriff, den sie hier eben rächen will. Mit dieser Vorkenntnis wirkt Carneval – Der Clown bringt den Tod etwas stärker. Unbedingt notwendig ist es aber nicht, da man auch so alles erfährt, um der Geschichte folgen zu können. Zumal der Strang sowieso nicht sehr komplex ist. Die Kommissarin versucht, ihrem Feind näherzukommen, und ist zu diesem Zweck zu vielem bereit. Anders als bei dem Strang um den verkleideten Serienmörder, wo es zu rätseln gibt, besteht hier die Spannung darin, ob die Polizistin unterwegs auffliegen wird und was die eventuellen Folgen sein könnten.

Missglückte Zusammenführung

Was die Geschichte mit dem Clownsmörder zu tun hat? Gar nichts. Tatsächlich ist das auch ein Manko des Films: Es gelingt zu keiner Zeit, diese Geschichten sinnvoll miteinander zu verbinden. Carneval – Der Clown bringt den Tod wirkt eher so, als habe man zwei Romane auf einmal verfilmt und so getan, als würde ein Konzept dahinterstehen. Wobei die Stränge auch einzeln ihre Schwäche haben. So ist der Strang um den Gangsterboss wenig interessant, weil die Figuren nicht mehr als Stereotype sind. Bei der Sache mit dem Mörderclown wird es etwas spannender, weil zunächst unklar ist, wer da sein Unwesen treibt und aus welchem Grund. Die Auflösung ist dabei ziemlich überraschend, leider aber auch ziemlich bescheuert. Da wurde dann versucht, mithilfe von Küchenpsychologie das Publikum zu täuschen.

Das ist schade, weil man für diesen Blödsinn doch ein gutes Ensemble gewinnen konnte. Die Szenen mit Pothoff und Muslu sind beispielsweise schon intensiv geworden und fallen durch eine große Körperlichkeit auf. Auch sonst lässt sich den Schauspielern und Schauspielerinnen nicht wirklich viel vorwerfen. Insofern hätte man aus dem Szenario durchaus auch etwas machen können, zumal dieses eigentlich vielversprechend war. So aber bleibt Carneval – Der Clown bringt den Tod ein doch maximal mittelmäßiger Thriller, über den man sich eher ärgert, als dass man damit sehr viel Spaß hat. Und einer, bei dem unklar ist, warum sich die zugrundeliegenden Romane einer so großen Beliebtheit erfreuen.