Eine Allerweltsstory, wie man sie schon hundertmal gehört oder gesehen hat. Doch Regisseurin Charlène Favier macht daraus eine Anklage an die Jurisprudenz im Allgemeinen und die Ohnmacht der kleinen Leute im Besonderen. Zugleich gelingt ihr durch geniale Schnitte eine subtile Psychostudie mit Retrospektiven, die einen Spannungsbogen über dem Plot aufbauen, der am Ende sogar noch einen unerwarteten Gipfel der Zufriedenheit erklimmt.
Am Anfang steht eine Anzeige der betroffenen Laura (Alba Gaia Bellugi) auf der Polizeiwache gegen den Bürgermeister und späteren Minister Quentin Le Bars (Pascal Greggory) wegen Vergewaltigung. Die Befragung durch die Beamten ist sowohl feinfühlig als auch unangenehm, da Laura die Fragen gestellt werden, die in die Tiefe der weiblichen Seele gehen. Das zieht sich als Roter Faden durch den ganzen Film und entspinnt ein vielfältiges soziales Netz um die Akteure.
Quentin hat Laura für ihre Liebesdienste eine Wohnung und einen Job angeboten. Ihr Vater Max (Jean-Pierre Martins) war früher mal ein bekannter Champion und versucht ein Come Back. Zurzeit ist er Quentins Chauffeur. Der Kampf findet im Casino statt, das einem alten Freund von Quentin gehört und der auch als Manager von Max agiert.
Während die Polizei durch hochnotpeinliche Fragen versucht, Laura von ihrem Vorhaben abzubringen, kämpft ihr Vater im Ring um Titel und Leben und wird ins Koma befördert. Er wusste die ganze Zeit von den sexuellen Aktivitäten seiner Tochter, spricht mit ihr aber erst darüber, als er aus dem Koma erwacht und wieder laufen lernt. Regie und Zuschauer wissen, dass Laura unschuldig ist. Das unbedarfte Blümchen vom Lande schickt Quentin sogar eine Glückwunschkarte, als dieser zum Minister befördert wird. Er hält auf der Uferpromenade eine Lobrede auf sich und seine Erfolge. Da taucht Max auf und streckt ihn mit einem gezielten Faustschlag zu Boden. Er wird zu einer Gefängnisstrafe ohne Bewährung verurteilt. Lauras Klage wird unbearbeitet zu den Akten gelegt. Noch Fragen?